Three-Body Tech（三体科技）插件2
- TBTECH
SpecCraft：动态共振抑制器、频谱压缩器和智能均衡器。
SpecCraft
Three-Body Tech SpecCraft：动态共振抑制器，频谱压缩器和智能均衡效果器。无论是高频尖锐的峰值还是低频的轰轰声，它都可以实时检测并将它降低到合理水平，并自适应向上提升补偿。
预设：
人声处理类：
- Female Vocal：针对女性人声的通用优化，侧重于平滑高频和提升清晰度。
- Threshold：-47.1 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：41.3%；Adaptive：31.1%；Knee：16.03 dB；Q：60.0%；Attack：43.40 ms；Release：140.4 ms；
- Range：60.00 dB；Dynamics：9.2%；Formant：25.1%；Treble：19.4%；Dry：11.2%；Makeup：0；
- Profiling：Rock Female Vocal；Depth：50.83%；Lookahead：关闭；
- Female Vocal Heavy Comp：更强的压缩效果，使声音更紧实、更有穿透力。
- Threshold：-44.3 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：31.5%；Adaptive：11.7%；Knee：12.34 dB；Q：60.0%；Attack：27.47 ms；Release：202.4 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：14.6%；Formant：24.2%；Treble：26.2%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：Pop Female Vocal；Depth：10.83%；Lookahead：关闭；
- Heavy Comp Male Vocal：强压缩男声。
- Threshold：-42.7 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：45.2%；Adaptive：59.8%；Knee：16.03 dB；Q：60.0%；Attack：12.51 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：10.7%；Formant：21.4%；Treble：20.4%；Dry：3.9%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- Nasal Male Vocal：专门针对男性人声中“重鼻音”或“闷罐声”进行处理。
- Threshold：-43.3 dB；Slope：3.45 dB；Ratio：34.5%；Adaptive：50%；Knee：2.32 dB；Q：60.0%；Attack：12.51 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：26.2%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- Harsh Overhead：处理任何声音中过于尖锐、刺耳的高频部分，常用于镲片，但也适用于人声。
- Threshold：-54.8 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：87.9%；Adaptive：8.3%；Knee：4.87 dB；Q：57.1%；Attack：26.07 ms；Release：258.3 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：14.1%；Formant：29.2%；Treble：24.3%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：OH1；Depth：55.83%；Lookahead：关闭；
- De-Esser：基础去齿音。
- Threshold：-47.8 dB；Slope：9 dB；Ratio：46.6%；Adaptive：36%；Knee：16.03 dB；Q：57.1%；Attack：30.26 ms；Release：172 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- De-shrill Vocal：侧重于消除整体高频的尖锐感，让声音更柔和。侧重 35kHz。
- Threshold：-37.8 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：45.2%；Adaptive：0%；Knee：16.03 dB；Q：60%；Attack：12.51 ms；Release：188 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：13.6%；Treble：10.7%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- De-shrill Vocal2：侧重于消除整体高频的尖锐感，让声音更柔和。略侧重中高频。
- Threshold：-47.1 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：41.3%；Adaptive：31.1%；Knee：16.03 dB；Q：60%；Attack：20.48 ms；Release：172.6 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：9.2%；Formant：25.1%；Treble：18.5%；Dry：11.2%；Makeup：0；
- Profiling：Rock Female Vocal；Depth：17.5%；Lookahead：关闭；
总线母带类：
- Bus HF Limiting：限制高频的瞬态。
- Threshold：-41.2 dB；Slope：7.767 dB；Ratio：45.2%；Adaptive：0%；Knee：3.8 dB；Q：60%；Attack：1.93 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：31.1%；Treble：19.2%；Dry：15.1%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- Bus MF Limiting：限制中频的共鸣。
- Threshold：-57.6 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：23.3%；Adaptive：23.3%；Knee：8.43 dB；Q：51.2%；Attack：1.74 ms；Release：288.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：26.2%；Treble：25%；Dry：15.1%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：16.53 ms；
- Bus Subtle Comp：轻微的压缩，用于粘合整个混音。
- Threshold：-50.4 dB；Slope：3.0 dB；Ratio：16%；Adaptive：0%；Knee：7.28 dB；Q：60%；Attack：45.5 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- Low Mid Cleanup：专注于消除 200-500Hz 区域的浑浊感，这个频段是许多乐器和人声“打架”的重灾区。当你的混音听起来“闷”或“糊”时，可以在总线上挂一个此预设，快速提升整体清晰度。
- Threshold：-34.2 dB；Slope：0 dB；Ratio：24.7%；Adaptive：0%；Knee：3.09 dB；Q：57.6%；Attack：57.9 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：8.3%；Makeup：0；
- Profiling：Distorted Guitar；Depth：17.5%；Lookahead：关闭；
电子舞曲：
- EDM Bus Bass Tightened：为电子舞曲（EDM）量身定制的总线预设。让低音更干净有力。
- Threshold：-39.4 dB；Slope：3 dB；Ratio：51%；Adaptive：0%；Knee：2.22 dB；Q：65.3%；Attack：12.94 ms；Release：243.1 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：13.6%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- EDM Bus Comp：为电子舞曲（EDM）量身定制的总线预设。提供适合EDM的压缩感。
- Threshold：-42.3 dB；Slope：3 dB；Ratio：24.7%；Adaptive：0%；Knee：2.53 dB；Q：60%；Attack：23.97 ms；Release：335.4 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：9.7%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- EDM Bus De-Boom：为电子舞曲（EDM）量身定制的总线预设。专门消除低音区（通常在 60-100Hz）的“轰隆”声。
- Threshold：-44.9 dB；Slope：3 dB；Ratio：38.8%；Adaptive：0%；Knee：2.53 dB；Q：60%；Attack：18.39 ms；Release：258.3 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：9.7%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
吉他：
- Acoustic Guitar：处理木吉他的箱体共鸣和琴弦的高频啸叫。木吉他常在 200-400Hz 有浑浊的箱体声，在 3-5kHz 有刺耳的拨弦声。
- Threshold：-50.9 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：31.5%；Adaptive：27.2%；Knee：8.14 dB；Q：60%；Attack：17.69 ms；Release：263 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：25.1%；Treble：22.1%；Dry：7.3%；Makeup：0；
- Profiling：Acoustic Guitar；Depth：27.5%；Lookahead：关闭；
- Clean Electric Guitar：处理清音电吉他的清脆感和轻微的高频毛刺。
- Threshold：-40.2 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：41.7%；Adaptive：0%；Knee：3.8 dB；Q：60%；Attack：6.3 ms；Release：192.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：26.7%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：Clean Electric Guitar；Depth：17.5%；Lookahead：关闭；
- Distorted Guitar：专注于消除失真音色中因过载产生的“嗡嗡”声和刺耳的中高频。
- Threshold：-42.4 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：39.8%；Adaptive：0%；Knee：3.8 dB；Q：64.4%；Attack：26.77 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：Distorted Guitar；Depth：17.5%；Lookahead：关闭；
贝斯：
- Clean Bass：干净贝斯。
- Threshold：-51.8 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：42.7%；Adaptive：0%；Knee：7.28 dB；Q：60%；Attack：45.5 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：Clean Bass；Depth：17.5%；Lookahead：关闭；
- Slap Bass：处理击弦贝斯（Slap Bass）特有的高频“啪啪”声和中低频的浑浊感。
- Threshold：-44.4 dB；Slope：5.667 dB；Ratio：45.2%；Adaptive：24.8%；Knee：3.32 dB；Q：60%；Attack：74.52 ms；Release：188.8 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
钢琴：
- Tightened Piano：让钢琴的声音更“紧实”，消除琴体共鸣带来的浑浊感，同时保留高音区的明亮度。
- Threshold：-55.1 dB；Slope：4.85 dB；Ratio：41.3%；Adaptive：33.4%；Knee：2.53 dB；Q：60%；Attack：15.6 ms；Release：116.2 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：30.1%；Formant：45.4%；Treble：36%；Dry：23.8%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
鼓组处理：
- Drum Bus：让整个鼓组听起来更紧致、更有力量的总线处理。
- Threshold：-50.8 dB；Slope：3 dB；Ratio：57.3%；Adaptive：14.6%；Knee：4.87 dB；Q：60%；Attack：47.6 ms；Release：258.3 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：16%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：关闭；Lookahead：关闭；
- Drum Room：专门处理房间麦克风的录音，消除房间本身的驻波和不自然的混响共鸣。
- Threshold：-53.8 dB；Slope：3 dB；Ratio：42.7%；Adaptive：48.1%；Knee：24.98 dB；Q：53.2%；Attack：21.88 ms；Release：304.1 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：16%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：Room；Depth：17.5；Lookahead：关闭；
- Drum Room2：专门处理房间麦克风的录音，消除房间本身的驻波和不自然的混响共鸣。
- Threshold：-54.6 dB；Slope：4.5 dB；Ratio：57.3%；Adaptive：0%；Knee：4.87 dB；Q：60%；Attack：26.07 ms；Release：258.3 ms；
- Range：60 dB；Dynamics：0%；Formant：0%；Treble：0%；Dry：0%；Makeup：0；
- Profiling：Room；Depth：68.33%；Lookahead：关闭；
阈值：
- 算法阈值：基于心理声学模型，检测当前帧所有可能恼人的共鸣峰值，取其平均值。
- Threshold：可以参考频谱分析仪上提供的数据，即每个共振峰的峰值电平值。设置比此值低，就会启动向下压缩。
- Adaptive Threshold：设定的阈值和算法设定的阈值之间按比例混合。低 Adaptive，让阈值固定，只打超标部分；高 Adaptive，让压缩始终"追随"着信号的强弱。
| Adaptive | 预设案例 | 适用场景特征 |
| 0% | De-shrill Vocal | 问题持续存在，不需要跟随动态（高频尖锐感是"常驻"问题） |
| 8–12% | Harsh Overhead(8.3%)/ Female Heavy Comp(11.7%) | 信号能量稳定，或需要"紧实、固定"的压缩效果 |
| 31–36% | Female Vocal(31.1%)/ De-Esser(36%) | 中等动态的人声，齿音出现有间歇性 |
| 50–60% | Nasal Male(50%)/ Heavy Comp Male(59.8%) | 动态范围大的男声，能量波动剧烈 |
Adaptive 设置，需要考虑的角度：
- 问题频率偶发（如某个字才有共鸣）→ Adaptive 30–60%。
- 问题频率常驻（如房间低频轰鸣一直存在）→ Adaptive 0–15%。
- 信号动态范围大（男声从气声到爆发）→需要高 Adaptive（40–60%）让阈值跟上能量。
- 信号动态范围小（电子合成音、旁白音量均匀）→需要低 Adaptive（0–20%）保持阈值稳定。
| 组合策略 | Threshold | Adaptive | 效果 |
| "死门"模式 | 设较低 | 0% | 只在峰值超标时压缩，其余不管 |
| "贴紧"模式 | 设较高 | 10–20% | 阈值微幅浮动，适合合成音/旁白 |
| "追踪"模式 | 设中等 | 40–60% | 阈值随信号呼吸，适合大动态人声 |
人声存在低频轰鸣：120 Hz、240 Hz、360 Hz、480 Hz 形成低频轰鸣。实操步骤：
- 使用音频分析插件 SPAN，查看其峰值：低频峰值约
-36dB。 - Threshold 设为
-38dB（低于峰值 2dB，确保能触发）。 - Adaptive 设为
15%（低动态电子合成音，不需要大幅跟随）。 - 对低频轰鸣的字试听，如果压缩量不够→降低 Threshold 到
-40dB；如果压缩太猛→提高 Threshold 到-36dB。
平滑自然
对于电子合成的人声旁白（男声，振幅-6dB），进行后期处理，目标是获得“平滑自然”的听感，这需要消除合成器自带的机械感、齿音过重或频段堆积的问题，同时保留人声的清晰度和温暖感。
| 参数 | 推荐值 | 设定理由与针对 TTS 的作用 |
| Slope | 3.0 dB - 4.0 dB | TTS 的低频通常比真人更“干净”但也更死板。降低斜率（相比默认的 4.5dB），可以让插件更多地关注中低频（200Hz-800Hz）的浑浊感，这是消除“机器味”的关键区域。 |
| Ratio | 40%- 50% | 保持中等偏高的比率。TTS 的共振通常非常尖锐且持续，需要较强的抑制力度来“磨平”这些数字生成的棱角。 |
| Adaptive | 60%- 70% | 关键参数。TTS 的音色在不同音节间变化极小，不像真人那样动态丰富。提高自适应能力，能让插件更主动地去寻找并压制那些始终存在的、不自然的固定频率峰值。 |
| Knee | 12 dB - 16 dB | 较软的拐点（大值）能让处理过程更平滑，避免在 TTS 本就生硬的瞬态上增加额外的数字失真感。 |
| Q | 60%- 70% | 较高的 Q 值意味着更精准的频段切除。TTS 的刺耳声往往是窄带的（如特定频率的电流声或合成齿音），高 Q 值能精准打击而不影响周边音色。 |
| Attack | 15 ms - 25 ms | 针对“听感冷硬”。不要设得太快（如<10ms）。稍微慢一点的 Attack 可以保留一点点人声原本的瞬态冲击力，避免把声音压得像“闷在水里的塑料”，增加一丝自然的呼吸感。 |
| Release | 150 ms - 200 ms | 配合 TTS 较快的语速，这个释放时间能保证在一个字说完后，插件能及时松开，不影响下一个字的清晰度，同时维持整体的平滑度。 |
| Range | 30 dB - 40 dB | TTS 不需要像真人那样保留太多原始动态瑕疵。较大的 Range 允许插件在检测到严重共振时大刀阔斧地削减，确保输出极其干净。 |
| Dynamics | 10%- 15% | 稍微提升一点动态补偿。因为 TTS 本身很平，SpecCraft 处理后可能会更平。这点动态补偿能给声音加一点点“起伏感”，模拟真人的气息波动。 |
| Formant | 20%- 30% | 针对“中频空洞/堆积”。TTS 的中频往往缺乏真实口腔共鸣。开启 Formant 保护或补偿，可以在压制刺耳声的同时，尝试找回一点类似真人的喉音厚度，减少“纸片人”的感觉。 |
| Treble | 15%- 25% | 针对“高频刺耳”。这个参数专门控制高频段的处理灵敏度。TTS 的高频谐波往往是不自然的，适当提高此值，能让插件更积极地 smoothing 那些尖锐的数字高频。 |
| Dry | 5%- 10% | 秘密武器。完全湿信号（0% Dry）处理 TTS 有时会显得过于完美而虚假。混入 5%-10%的原始干声，能保留一点点原始的质感，反而让处理后的声音听起来更像是一个被精心修饰过的“人”，而不是纯粹的算法产物。 |
- 加载 Nasal Male Vocal 作为起点（因为它最接近男声的中频问题）
- 将 Adaptive 拉高到 60%以上，插件会变得更“聪明”且“激进”。它会识别出这种不随时间变化的顽固峰值，并将其判定为必须消除的对象，从而有效去除那种“恒定不变”的机器感。
- 目标是“平滑自然”。15-25ms 的 Attack 是一个甜点区，它既足够快去抓住刺耳声，又足够慢以避免破坏 TTS 本就脆弱的瞬态结构。配合 150ms+的 Release，能营造出一种连贯的、类似广播级旁白的听感。
- 当 TTS 被处理得过于完美、没有任何瑕疵时，人耳反而会感到不适（恐怖谷效应）。加入 5%-10%的 Dry 信号，实际上是引入了一点点“混乱”和“原始感”，显得更加立体和可信。
- 播放一段包含多种元音（a, o, e, i, u）的 TTS 音频。如果声音变得柔和但有点闷，稍微提高 Treble；如果依然有金属味，提高 Ratio 或 Q。
进阶技巧：使用 Threshold Profiler（阈值轮廓器）。为了获得最自然的旁白效果，建议使用 Threshold Profiler 功能，而不是手动画一条死板的曲线。
- 点击左下角的"Profiling"开关。选择预设：尝试选择"Male Voice"（男声）或"Voice De-Ess"（人声去齿音）类的预设。
- 调节 Depth：从 50%开始试听。
- 效果：这会让 Threshold 自动变成一条符合人声频响特性的曲线（通常是中高频稍低，低频稍高），比你手动画的更科学，能自动适应你声音的动态变化。
进阶技巧：使用 Threshold Profiler（轮廓器）。如果你的电子合成器有特定的“音色指纹”，你可以利用 SpecCraft 的 Threshold Profiler 功能：
- 录制参考：点击左下角的 Profiling，录制一小段你认为“听感最好”的合成男声片段（大约 10-20 秒）。
- 应用轮廓：保存后，SpecCraft 会自动学习这段声音的频响曲线作为处理基准。这样处理后的旁白会始终锁定在你想要的那个“完美音色”上，非常适合长篇旁白的统一性处理。
中频空洞：声音在中频段（通常指 500Hz - 2000Hz 左右）的能量不足或缺失。这就导致了声音听起来像隔着一层玻璃，或者像“外星人”、“机器人”，缺乏真实人声那种饱满、贴耳的质感。
- 对于真实人声：这个频段主要由口腔和咽喉的共鸣构成，它赋予了声音厚度、温暖感和临场感（即我们常说的“磁性”）。
- 对于电子合成人声：合成器往往很难完美模拟出人类声道复杂的物理共鸣。它们产生的波形可能在高频（齿音）和低频（基础音高）上很足，唯独在中频段缺乏足够的谐波能量。
上述推荐设置中，我们并没有直接去“削减”中频，而是使用了一个非常巧妙的功能来“填补”这个空洞，那就是 Formant Compensation（共振峰补偿）。
- 检测与削减：
首先，SpecCraft 会检测并削减那些刺耳、尖锐的共鸣峰（比如合成器自带的金属感或电子噪音）。这一步虽然让声音变干净了，但如果不做后续处理，可能会让声音变得更薄、更空，因为我们也顺带削弱了部分中频能量。 - 智能填补（关键步骤）：
- 这就是 Formant Compensation 登场的时刻。它的作用不是简单地把音量推回去，而是智能地分析被削减后的频谱，并计算出一个宽而平滑的提升曲线（“紫色曲线”），专门用来填补被削弱的频段。
- 原理：它遵循“窄削减，宽提升”的混音黄金法则。即：我们用很窄的频带来精准切除“坏”的共鸣，但用很宽的频带（覆盖整个中频区）来温和地提升“好”的能量。
- 效果：这就像是给一副骨架（被削减后的音频）重新敷上了一层血肉（宽频带的提升）。它不会把那些刺耳的“金属感”补回来，但会让声音的“磁性”和“厚度”恢复，从而完美地解决了“中频空洞”的问题。
“中频空洞”进行微调：
- 建议的 Formant Compensation 是 25%-50%。如果你觉得声音还是不够饱满，可以试着把它推到 60%- 70%。你会立刻感觉到声音变厚实了。
- 配合 Slope 调整：确保你的 Spectrum Slope（频谱斜率）设置在 6.0。这能保证中频和高频的处理是平衡的，不会因为过度补偿高频而导致中频又被忽略。
- 总结来说，我们不是用 EQ 去“加”中频，而是用 SpecCraft 的 Formmit Compensation 去“还原”被电子合成器丢失的自然共鸣，这是让合成男声听起来像“真人”旁白的核心技巧。
Soothe2 vs. SpecCraft
| 对比维度 | Soothe2 | SpecCraft | |
|---|---|---|---|
| 机制原理 | 处理架构 | 动态陷波滤波器（自适应共振抑制器） | 频域压缩器（Threshold + Ratio + Knee 架构） |
| 处理原理 | 检测共振后创建窄带陷波（Notch），精确切除问题频率 | 比较频谱能量与阈值，对超阈值部分施加增益衰减（压缩） | |
| 控制对象 | 陷波滤波器深度/带宽的包络建立 | 增益衰减（压缩）的包络建立 | |
| 削减特性 | 窄带宽、深削减——只切共振峰本身 | 带宽由 Q 值决定——可能影响共振峰周边的频率 | |
| 频率依赖性 | 是（高频天然更快） | 否（全频段统一时间常数） | |
| 阈值机制 | 无显式阈值——算法自动判断什么是”共振” | 有显式阈值——用户设定阈值线，超阈值即处理 | |
| 削减量控制 | Depth 控制整体削减程度 | Ratio 控制压缩比（类似压缩器的 Ratio） | |
| 旁路效应 | 不影响未被检测为共振的频率 | 所有超阈值频率都被压缩，包括非共振成分 | |
| 副作用 | 快速移动的滤波器引入相位失真 | 整体动态被压缩、频谱扁平化 | |
| 补偿需求 | 不需要额外补偿（本身选择性高） | 需要专门的补偿模块（Dynamics / Formant / Treble Compensation）来对抗压缩副作用 | |
| Attack 对比 | 数值含义 | 参考常数（非真实毫秒），频率相关 | 真实毫秒值（如 50ms、20ms） |
| 本质 | 陷波滤波器深度包络的建立速度；参考常数，频率相关（高频更快） | 增益衰减包络的建立速度；真实毫秒值，全频段统一 | |
| 策略 | 人声通常 Fast 即可；瞬态材料适当放慢。过快可能导致相位失真 | 自然处理约 50ms；需处理音头用 20ms 以下 + Lookahead 补救。过快导致音头不自然 | |
| Release 对比 | 数值含义 | 参考常数（非真实毫秒），频率相关 | 真实毫秒值 |
| 本质 | 陷波滤波器消失速度；参考常数，频率相关 | 增益衰减恢复速度；真实毫秒值 | |
| 策略 | 可安全使用 Fast（10ms 级）；快速释放风险为相位失真 | 建议 ≥100ms（常用 200-500ms）；过快导致幅度突跳/不自然 | |
| 适用场景 | 人声场景 | 适合近讲人声、播客、Vocals；追求”无感处理”的场景 | 适合共鸣问题较明显、需要更强力压制的 Vocals；需共振峰补偿和高音补偿的综合人声处理 |
| 轻微共振人声 | 几乎透明，几乎听不出处理痕迹 | 也能处理，但可能引入轻微的”压缩感” | |
| 严重共振人声 | Soft 模式下可能不够力，需切换到 Hard 模式 | 可以通过高 Ratio + 低 Threshold 强力压制 | |
| 动态变化大的人声 | 自动适应，无需额外操作 | 需要开启 Adaptive Threshold 来自动调整阈值 | |
| 动态自然度 | 自适应滤波器快速跟踪共鸣变化，动态起伏更自然 | 较慢 Release 带来更明显的压缩感，人声动态被”压平”的感觉更强 | |
| 瞬态保留 | Fast Attack 能精准捕捉瞬态共鸣，同时高频天然更快响应，音头不受太大影响 | 较慢 Attack（推荐 50ms）会保留部分音头瞬态，但可能漏掉快速变化的共鸣 | |
| 人声处理 | |||
| 齿音处理 | 精准切除齿音频率，不影响高频空气感 Fast Release 使齿音抑制后快速恢复，不会让元音部分被过度压制 | 可能同时压制齿音和有益的高频泛音，需开 Treble Compensation Slow Release 导致齿音处理后恢复慢，可能让紧随其后的元音也被轻微压制 | |
| 中频”闷”共振 | 精准切除问题频点 | 切除同时可能改变中频共振峰形状，需开 Formant Compensation | |
| 整体”扁平化”风险 | 低（选择性高） | 中高（需要主动补偿） | |
| 泵浦效应 | 较少出现，因为滤波器是频率依赖的自适应设计 | 明显风险——Release 过快时增益衰减曲线剧烈波动产生”呼吸感” | |
| 注意事项 | 避免高 Depth + Fast Release 组合导致相位失真； 可用 Mix 旋钮混入干信号缓解 | Release 不宜过低；Attack < 20ms 时需配合 Ratio / Lookahead； 可配合 Formant / Treble Compensation 补偿被压制的频谱能量 | |
产品定位:
- Oeksound Soothe2：
- 官方名称：Dynamic Resonance Suppressor（动态共振抑制器）。
- 官方描述：自动定位音频信号中的共振频率，并以快速且透明的方式进行衰减。
- 技术类比：动态窄带陷波滤波器（Dynamic Notch Filter）。虽然这是非官方术语，但准确描述了其 DSP 实现方式。
- 设计哲学：只切不补，精准消除刺耳，“做减法不留痕迹”。
- 核心特征：多频段并行自动窄带衰减，只在极窄频点施加衰减，两侧频率几乎不受影响。
- Three-Body Tech SpecCraft：
- 产品定位：频谱动态共鸣处理器（Spectrum Compressor with Compensation）。
- 设计哲学：先压后补——检测并压制尖锐共鸣，同时通过自适应补偿算法恢复被压制的频谱能量。
- 核心特征：具有 Threshold（阈值）、Ratio（压缩比）、Knee（拐点）、Slope（频谱斜率）、Dynamics（动态补偿）、Makeup（输出补偿）等典型压缩器参数，采用模拟建模的抑制和补偿算法。
- 附加功能：支持 Lookahead（前视）、自适应阈值（Adaptive Threshold）、共振峰补偿（Formant Compensation）、高音补偿（Treble Compensation）等综合工具链。
核心架构：
- Soothe2：动态陷波滤波器。
- 检测算法识别出“共振峰”后，会在频谱上创建陷波（notches）——即非常窄、非常深的频率陷落。这些陷波是自适应的（adapting），会随着共振峰频率的变化而移动。
- 陷波的特性是极窄带宽、极深削减——只切问题频率本身，尽量不影响周边频率。当共振消失时，陷波随之消失（由 Release 控制消失速度）。
- SpecCraft：频域动态压缩器。
- 将输入频谱与用户设定的阈值线（Threshold）进行比较，超过阈值的频谱能量会被施加增益衰减（Gain Reduction），衰减量由 Ratio 控制。
- 它具有完整的压缩器架构：Threshold + Ratio + Knee + Attack + Release。当 Ratio = 100% 时，它就是一个“频谱压限器”（spectral limiter）。
- 需要额外的补偿算法（Dynamics / Formant / Treble Compensation）来对抗”过度压缩”导致的频谱扁平化。
Attack 行为：
- Soothe2 的 Attack：控制的是陷波滤波器深度/带宽的包络建立速度——即陷波从”无”到”最大削减量”的到达速度。它的值是一个参考常数（referential constant），并非真实毫秒值，且频率相关（高频天然更快）。
- SpecCraft 的 Attack：控制的是增益衰减包络的建立速度——即检测到共鸣后，压缩器开始施加削减的响应速度。它是一个真实的毫秒时间常数，架构上等同于频域压缩器的 Attack 参数。
Release 行为：
- Soothe2 的 Release：控制的是陷波滤波器消失的速度。由于陷波是窄带的，快速消失不会造成幅度突跳（因为陷波只影响极窄频段），所以可以安全使用 Fast Release（10ms 级）。
- SpecCraft 的 Release：控制的是增益衰减恢复的速度。快速释放意味着压缩器在共振消失后立刻解除衰减——这会造成幅度突跳（之前被压下去的能量突然恢复），过快 Release，可能造成一些不自然的听感。
Release 极快：
- Soothe2 可以使用极快 Release（Fast / ~10ms）：
- 处理的是极窄频带（Q 值非常高，可能只有几赫兹到几十赫兹宽）。
- 如果 Release 慢（如 200ms）：当人声中的瞬态共振在 50ms 内结束后，滤波器需要 200ms 才能恢复增益，导致共振结束后正常的健康人声信号也被“吃掉”，产生频谱失真。
- 使用 Fast Release 实现“点对点”隐形狙击：共振峰出现立刻衰减，消失后滤波器瞬间弹回原位。
- SpecCraft 必须使用慢速 Release（50ms+）：
- 控制的是较宽频段的动态增益包络（Gain Envelope）。
- 如果 Release 快（如 10ms）：人声字尾减弱时被压制频段增益瞬间弹起，瞬间抬高环境底噪和空气感，产生严重抽吸感（Pumping）和喘息感（Breathing）。
- 自适应提升补偿的限制：如果 Release 太快，“挖”和“提”的动作频繁剧烈交替，人声音色像频闪灯一样闪烁。
- 使用慢速 Release 模仿经典硬件压缩器的自然听感，让宽频带增益变化平滑过渡。
- 传统压缩器 Pumping 的产生需要三个条件同时满足：
- 处理带宽宽——整个频谱增益被一起压低。
- 衰减量大——增益变化幅度足以被人耳察觉（通常 6dB 以上）。
- 处理对象持续时间长——增益被持续压低后快速释放。
- Soothe2 逐条规避：
- 条件一：只在极窄频点施加衰减（“针”不是“锤子”），不存在全频段增益起伏。
- 条件二：通常只有 1~4dB 的窄带衰减，远低于人耳差分阈值。
- 条件三：人声共鸣本身就是瞬态事件（20~80ms），Fast Release 恰好匹配这个时间尺度。
- 补充：Soft 模式的衰减曲线更圆滑，进一步消除阶跃式增益变化。
适用场景：
- Soothe2：
- 算法天然适合透明处理；Fast Release / Attack 下仍能保持自然听感。
- Soft / Hard 模式灵活：Soft 模式更自动、更易用、更透明，适合大多数场景；Hard 模式更激进，适合严重共振。
- SpecCraft：
- 适合共鸣问题较严重的场景。
- 提供自适应阈值（Adaptive Threshold）、共振峰补偿（Formant Compensation）、高音补偿（Treble Compensation）、Lookahead 等综合工具链。
实际工作流搭配：
- 信号链推荐：Soothe2（精准去刺耳）→ SpecCraft（动态共鸣控制+频段塑形）→ 常规 EQ（整体频响修正）→ 压缩器（动态控制）
- 只用 Soothe2 的场景：
- 齿音、鼻音、金属感等瞬态共振的精确消除。
- 母带总线上的高频毛刺控制。
- 需要极低延迟且追求最高透明度的实时场景。
- “不想改变声音性格，只想把讨厌的地方去掉”。
- 只用 SpecCraft 的场景：
- 人声整体塑形/频段平衡。
- 低频共鸣/轰隆隆声的处理。
- 需要”主动塑造音色”的创意处理。
- 需要 Lookahead 前视功能的场景。
- 两者串联的场景：
- 人声有明显的齿音/鼻音/金属感，先用 Soothe2 精准消灭，再用 SpecCraft 做整体频段平衡。
- Soothe2 放在 SpecCraft 前面，因为 Soothe2 先精准切除最刺耳的共振峰后，SpecCraft 面对的是一个已经"净化"过的信号——其自适应阈值算法不需要再对已经被 Soothe2 处理掉的频率做重复工作，补偿曲线也会更准确地反映剩余频谱的真实需求，避免对有益频率的误判。
- 核心总结：
- Soothe2 是”消除问题”——外科手术式的精准切除。
- SpecCraft 是"抑制共鸣并自动补偿副作用"——在消除共振的同时通过自适应向上提升算法维持频谱平衡，避免音频陷入不自然、扁平、过分被压缩的听感。
- 两者不是竞争关系，而是互补关系。