Waves 插件5

L2

Waves L2 Ultramaximizer：专为音频响度优化设计的砖墙式限制器（Brickwall Limiter）。专门为母带制作、数字编辑、视频编辑和视频编辑而设计的，多媒体以及需要限制和/或重新量化的任何应用最高质量的数字信号。为了确保最大可能对于处理信号的分辨率，强烈建议L2为在加工链中最后使用。

L2 使用手册

• Threshold：电平提升量。注意：这里不是触发压缩的阈值。若输入峰值的提升量，超过 Out Ceiling 限制时，会触发压缩器。
• Out Ceiling：输出最高峰值电平限制。

当原信号的最高输入峰值小于输入电平限制的时候，整体电平会增益。

• 当输入峰值被提升后，而超过最高电平限制，那么会触发压缩器。会被压制成最高电平值，那么输入峰值的实际增益量=电平提升量-限制电平（Threshold - Out Ceiling）。
• 当输入峰值被提升后，却没有达到最高电平，那么不触发压缩器。但那么其实际增益值，与超过限制峰值的实际增益量相同。
• 例如，最高的输入峰值：-9 dBFS，低的输入峰值：-15 dBFS。
  • Threshold：-7（电平提升量：7dB)， Out Ceiling：-3（最高输出电平：-3 dBFS)。
  • 最后结果最高输入峰值，会变成-3 dBFS，实际只增益 6 dB。
  • 最后结果低的输入峰值，也会增益 6 dB，而变成-9 dBFS。

当原信号的最高输入峰值大于输入电平限制的时候，整体电平会衰减。

L4

Waves L4：是一款现代化的限制器（Limiter），旨在提供即时性、力量和清晰度，同时保持透明和音乐性。其核心特点包括：

• 智能自适应引擎：内置复杂的实时分析引擎，持续评估输入信号的瞬态密度、峰值因数、时间和频谱特征及包络行为。
• 动态参数调整：基于信号分析，自动确定最佳的释放时间（Release）、削波分配（Clipping allocation）、预延迟（Lookahead）和起音（Attack），确保精确且透明的限制效果。
• 多种模式：提供五种不同的声音模式，以适应不同的音乐需求（从最大响度到广播级安全）。
• 向上压缩（Upward Compression）：独特的功能，可提升较安静的内容细节，增加感知响度而不必过度推高整体电平。
• 综合响度监测：内置符合行业标准（EBU R128, ITU-R BS.1770）的响度计，显示 Integrated LUFS, Short-Term LUFS, True Peak 和 Loudness Range。

L4 使用手册

• Threshold：阈值。设定音频能量被限制的起始点。超过此值的能量将被衰减增益。范围：0 到-30 dBfs。
  • 调低阈值：例如，从-6dB 调到-15dB。意味着更多的信号会超过阈值，限制器会更频繁、更强力地工作，声音变大、变紧实。整体响度会提升，动态范围会被压缩得更小。
  • 调高阈值：限制器只在极少数峰值出现时才工作，声音更自然，动态保留更多。
  • 主要影响：平均响度（LUFS）、动态余量、是否产生明显的“泵吸感”或失真。
• Ceiling：上限。设定峰值限制器的最大输出电平。范围：0 到-30 dBfs。
  • 设定为 0.0 dB：允许信号最高达到 0dB（数字满刻度），但在数模转换时可能会产生削波失真（特别是真峰值超过 0dB 时）。
  • 设定为-1.0 dB 或更低：这是现代流媒体（Spotify, Apple Music 等）的标准做法。它为真峰值（True Peak）留出余量（Headroom），防止在转码或播放时出现不可听的数字削波失真。
  • 主要影响：最终文件的峰值电平、是否符合交付标准、是否有数字削波风险。
• Link：联动。按住并拖动此按钮可同时调整 Threshold 和 Ceiling。
• Upward Compression：向上压缩。提升较安静的内容（如前奏、主歌或过渡段），增加细节、温暖感和存在感，提高感知响度而不触发限制器。范围：0 到 10.0。

• Modes：模式。
  • Modern：平衡且有力，适用于大多数素材。
  • Smooth：透明且连贯，比 Modern 更圆润放松。
  • Aggressive：响亮且突出，适合粗犷、强冲击力的混音。
  • Safe：干净且受控，专为精细素材或广播设计，即使重度限制也不会引入可闻失真。
  • L2 Legacy：模拟原始 Waves L2 的响应，保留经典听感。
• Release：调整限制器释放时间的缩放比例。实际释放时间由信号和模式自动决定，此控件作为乘数（x0.10 更快到 x10.00 更慢）。
• Clip：控制自适应削波的量以增强响度。削波由引擎根据信号和模式自动触发，此控件设定允许的最大削波量（x0.10 无削波到 x10.00 更激进）。

• Stereo Link：立体声联动。控制限制器在立体声声道间的反应方式。100%为完全联动（双侧增益衰减一致），0%为完全独立（类似多单声道处理）。
• Oversampling：过采样。控制内部处理采样率（Off, x2, x4, x8, x16）。较高的设置可减少混叠失真，提高限制和削波的精度，但消耗更多 CPU。
• True Peak Mode：真峰值模式。启用后可防止样本间峰值（Inter-sample peaks），确保在数模转换或采样率变化时输出不超过设定的上限，对流媒体平台至关重要。
• Dithering：抖动。在降低位深（如导出为 16-bit）时添加超低噪声以平滑量化误差，防止静音部分出现“拉链”噪声。包含量化位深选择、类型选择（Type 1/2）和噪声整形（Noise-Shaping）强度调节。

• Gain Match：启用后禁用 Ceiling 控制并移除输出增益补偿，便于进行透明的 A/B 对比试听。
• Delta Button（Δ）：独显处理信号与输入信号的差值，用于监听被限制器去除的部分。

C4

Waves C4：多频段动态处理器，结合了压缩、扩展、限制、动态EQ和标准EQ的功能，能够轻松准确地编辑动态和EQ。C4 默认提供四个固定频段（如低频、中低频、中高频和高频），用户可调整阈值、增益、启动/释放时间等参数，适用于基础动态控制如均衡频率响应或塑形混音元素。

C4 使用手册

• Release：释放时间模式。
  • ARC：自动释放模式。ARC（Auto-Release Control）自动释放技术。基于每个频段设置的释放时间值，实时计算每采样点的最优释放时间，动态适应信号变化，实现在最大化 RMS 电平的同时最小化失真。适用透明化处理（如人声、总线）。
    常规流程：启用 ARC 模式追求自然感→单独微调各频段释放时间→必要时用 Master Release 全局微调。
  • Manual：手动设置模式。先独立优化各频段释放时间，若需统一调整时，再用全局 Master Release 值进行微调，范围在±20%。适用需确定性释放响应的创意处理。
    创意场景：切至 Manual 模式固定释放时间→通过 Behavior 模式选择压缩曲线风格（Opto/Electro）。
• Behavior：压缩模式。Opto与Electro两种压缩模式，其核心差异在于增益衰减（Gain Reduction, GR）接近零时的释放时间（Release Time）变化规律。
  • Opto：光学模式。释放时间特性：高增益衰减（GR> 3dB）：释放时间较快，能快速响应大幅动态变化。低增益衰减（GR ≤ 3dB）：释放时间显著变慢，表现为接近零增益衰减时，释放速度类似“刹车效应”，缓慢恢复原始电平。适合深度压缩需求（如人声动态剧烈控制、贝斯低频稳定化），确保高压缩量时响应迅速，而结尾过渡自然，避免突兀感。
  • Electro：电子模式。属于中度压缩模式，通常与光学元件或特定电路设计相关。与 Opto 释放时间特点正好相反：高增益衰减（GR > 3dB）：释放时间较慢，类似电平限制器（Leveler），减少失真风险。低增益衰减（GR ≤ 3dB）：释放时间逐步加快，增益衰减越接近零，恢复速度越快。适合中度压缩与信号密度提升（如鼓组强化、总线电平优化），在不过度压缩前提下最大化 RMS 电平，增强声音紧实度。
  • 选择推荐：若进行微量压缩，首选 Electro 模式，这个模式下压缩快结束的时候会结束的更快，避免影响下一个音头的压缩，所以你听起来人声是靠前的，存在感特别高。而 opto 模式是相反的，释放时间会增多，影响下一个音头的压缩，人声是靠后的，存在感低了一些。如果人声过于突出，刺耳，清亮，需要进行深度压缩，那么首选 opto 模式，获得一个平稳的人声。
• Knee：拐点。范围 Soft（0）、0.01~0.74、Hard（0.75），从较软（小值）变硬（大值）。
  • 软拐点（低数值）：当信号接近阈值时，渐进式触发压缩，过渡平滑自然，避免突兀的动态处理痕迹。保留原始动态的自然感，适用于人声、弦乐等需柔和处理的音源。
  • 硬拐点（高数值）：信号一旦超过阈值，立即施加全额压缩，增强瞬态冲击力，但可能产生更明显的压缩痕迹。适合需要突出瞬态穿透力的场景（如鼓组、电吉他）。
  • 操作建议：追求自然感：从 Knee=5（中等偏软）起步，逐步微调；增强冲击力：直接设为 Knee=10（最硬），搭配较快启动时间（Attack）强化瞬态。
  • 与 Range 协同：高 Knee 值（硬拐点）+小 Range 值→产生高压缩比效果，接近限幅器（Limiter）的强抑制特性，实现瞬态保护型限幅处理（如抑制母带峰值）。

C6

Waves C6：多频段动态处理器，C4 升级版，额外增加了两个浮动频段（位置可自由调整）和侧链处理能力，允许更精细的外科手术式操作。C6 更适合精细频率塑形和一站式处理，例如一次性消除人声喷音、乐器共振问题，或母带阶段进行全频段优化；其动态均衡特性（如调整 Knee 曲线）使其在后期制作中效果突出，能针对多变素材（如复杂鼓组或人声）实现无痕压缩，避免过度处理。总体而言，C6 在录音室、现场演出及影视后期等需高精度的场景中更具优势。

C6 使用手册

• 初始化/默认预设：
  • C6 Full Reset：重置所有参数至初始状态。
  • PA Default：适用于现场扩声系统的通用设置。
  • Default A / Default B：两种基础多段压缩配置。
• 人声处理：Vocals：平滑人声动态并控制齿音频段。
  • 对话处理：Male Dialogue：优化男性人声中低频清晰度，减少胸腔共鸣干扰。Female Dialogue：侧重女性人声中高频的明亮度，抑制齿音频段。
  • 齿音控制：DeEsser A/B/C/D：不同频段（通常为5-8kHz）的动态抑制，适用于不同强度的齿音或喷音问题。A/D 通常为宽频段处理，B/C 针对特定共振峰调整。
  • 临场感增强：Presence A/B：提升2-4kHz频段动态，增强人声穿透力，适用于混音中突出主唱。
  • 主唱处理：Lead A/B/C：A：通用主唱压缩，平衡动态范围。B：强化高频细节（适合流行/R&B）。C：中频增强（适合摇滚/金属）。
  • 和声处理：Backing：降低中频竞争，为和声提供空间感。
• 节奏乐器：
  • Drums：增强鼓组冲击力与瞬态响应。
  • Bass：优化低频控制与中频清晰度。
• 旋律乐器：
  • Keys：钢琴/合成器的动态均衡处理。
  • Strings：弦乐群的频段平衡。
  • Guitars：电吉他/原声吉他的动态修正。
  • Woodwind and Brass：管乐器的共振峰控制。
• 母带处理：Mastering：针对整体混音的宽频段动态优化。
• 由顶级混音师设计的专业配置：
  • Ken "Pooch" Van Druten：侧重摇滚/金属风格动态处理。
  • Simon Smith：人声与乐器的透明化控制。
  • Andrew Fletcher：电子音乐的频段塑形。
  • Brad Madix：现场音效的动态均衡方案。
  • Tom Ozanich：电影配乐的母带级处理。

Old School C4：经典C4压缩器的多段移植版本。
• 基础动态处理：
  • Basic Multi：通用多频段压缩，适用于平衡整体动态范围。
  • Hard Basic：加强低频压缩，适合电子乐或重型节奏。
• 低频增强与降噪：
  • BassComp/HiFreqLimit：限制低频峰值并控制高频瞬态。
  • Low-level Enhancer：提升低电平信号的清晰度。
  • Noise Reducer系列（2/4-band）：针对特定频段的底噪抑制。
• 母带与动态均衡：
  • Multi Opto/Mastering：模拟光学压缩的平滑动态。
  • Mastering 2-band：简单两段式母带压缩。
  • Multi Electro：电子管压缩风格的失真感。
• 人声处理：
  • Pop Vocal：流行人声增强，抑制齿音（S音）。
  • Vocal/Voiceover：对话或旁白优化，侧重中频清晰度。
  • BassComp/De-Esser：低频压缩与高频齿音抑制结合。
• 特殊效果：
  • UNcompressor：反向动态处理（动态扩展）。
  • Too Much Limiting：修复过度限幅的音频。