人声 EQ 原则方法

倍频程

倍频程概念源于音乐理论中的“八度音阶”规律。同一音符的低音、中音、高音之间频率呈‌2倍关系‌，例如中音C（261.6 Hz）是低音C（130.8 Hz）的2倍，高音C（523.2 Hz）又是中音C的2倍。这种频率翻倍的特性被定义为‌1倍频程‌（上下限频率比为2:1）。在钢琴键盘上，一个八度音阶对应8个白键（如C到C’），跨越的频率范围恰好为2倍，即1倍频程‌。这种对数化的音调感知方式成为倍频程划分的生理基础。所以1倍频程是一个八音度。

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人耳对频率差异的敏感度遵循‌对数规律‌，例如能明显区分100 Hz与200 Hz的差异（1倍频程），但对5000 Hz与5100 Hz的差异不敏感（仅0.02倍频程）。为量化声音能量分布，将20 Hz~20 kHz的人耳可听范围划分为 11 个1倍频程‌段，在一个频段内以中心频率来管这一段：31.5 Hz、63 Hz、125 Hz、250 Hz、500 Hz、1 kHz、2 kHz、4 kHz、8 kHz、16 kHz。

1倍频程：频程的划分采用恒定带宽比，即保持频带的上、下限之比为一常数。若使每一频带的上限与下限频率之比为2，这样划分的每一个频程称1倍频程，简称倍频程，Octave。
1/2倍频程：在两个相距一个倍频程的频率之间插入一个频率，使这三个频率之间依次相差2^(1/2)（大约1.414倍，准确是1.414213562373倍）。
1/3倍频程：如果在一个倍频程的上下频率间再插入两个频率，使4个频率之间的比值相同（相邻两频率比值为1.26），这样将一个倍频程划分为3个频程，称这种频程为1/3倍频程。后一个坐标点是前一个坐标点的2^(1/3)（即1.259921049895倍）。2^(1/3)是指数形式，底数是“2”，指数是“1/3”，读作二的三分之一次方。常用的中心频率为：40 Hz、50 Hz、63 Hz、80 Hz、100 Hz、125 Hz、160 Hz、200 Hz、250 Hz、320 Hz、400 Hz、630 Hz、800 Hz、1K Hz、1.25K Hz、1.6K Hz、2 K Hz、2.5 K Hz、3.2 K Hz、4 K Hz、6.3K Hz、8K Hz、10K Hz、1.25K Hz、16K Hz。
1/5倍频程：频带宽度是原频带的2^(1/5)（即1.148698354997倍）。例如，如果一个频带的中心频率为 1000Hz，那么1/5倍频程的频带范围将是943.4Hz～1060.2Hz。

2个倍频程：最高频率是最低频率的2^(2)（即4倍）。换句话说，频率范围内的频率变化跨越了两个倍频程。例子：假设频率范围从 100 Hz开始，那么2倍频程的上限频率是 400 Hz（因为 100 Hz 的4倍是 400 Hz）。因此，100 Hz 到 400 Hz 的范围就是一个2倍频程。

泛音和谐

我们所听到的音 CDEFGAB 之间的音叉关系，实际上是倍数，也就是说，如果c1的频率是100赫兹，那么D1就是100×1.2赫兹。那么，二个跨8度的音，听起来很相像就很好理解了。比如说，C1的频率是100赫兹，那么C2的频率就是200赫兹，而100赫兹的音和200赫兹的音都会在200赫兹、400赫兹、800赫兹等音产生共振。所以C1和C2，听起来就十分相似。而所谓的两个音之间是否和谐，就是要看两个音之间能产生共振的泛音有多少。共振的泛音越多，两个音也就越和谐。共振的泛音越少，杂音就越多，两个音就越不和谐。当两个音的泛音完全相同，这两个音就很容易让人混淆。而这种情况，就经常出现在两个跨8度的音之间。

因为声音a，在震动到第n个周期的时候，高八度的声音b刚好震动到第2n个，且相位永远重合。这样的话，a和b大概率会叠加成一个新的、震动周期平稳的、音色没有明显改变的声音（具体理论可查阅：傅里叶变换）。当然，如果是尖锐刺耳的（声音约贴近正弦波则越圆润，反之则越尖锐），或者非乐音（声音周期性越弱，音高越模糊），这样的特性就会极度减弱。

高八度的b正好是a的第一泛音），这二者重合时可以理解为增加了，基频a的第一泛音（前提是两个声音的音色一致）。世间所有声音都有它的泛音，所有乐音的第一泛音都是高八度。这是人类非常习惯，无时无刻不在听，而且很适应的声音。综上，在这两个声音的音色类似且悦耳、音量比例协调，听起来『融合度』会非常高。而这个『融合度』就是我们感性上听起来的『和谐』。反之，两个不协和音，比如17/18这样的，就要17*18=306次震动周期才能重合，听起来『融合度』就会很低，而且会有『拍音』现象存在（即每次两个声音相位重合出现的音量周期性变化）。306个周期已经是人耳可以分辨的时间了，这还只是17/18，要是179/180呢？

频率均衡

人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，有三个部分：

鼻音：鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大。
乐音：由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大。
齿音：口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。

调节鼻音：频率段在500 Hz。均衡的中点频率一般在80 Hz～150 Hz，均衡带宽为4个倍频程。例如，可以将100 Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100 Hz～400 Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为+10dB～-6dB。这里应提醒大家的是：进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。
调节乐音：乐音的频谱随音调的变化很大，所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓。均衡的中点频率可在1000 Hz～3400 Hz，均衡带宽为6个倍频程。此一频段控制着歌唱发音的明亮感，向上调节可温和地提升人声的亮度。然而如需降低人声的明亮度，情况就会更复杂一些。一般音感过分明亮的人声大多都是2500 Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500 Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。
调节齿音：人声齿音的频谱分布在4K Hz以上。由于此频段亦包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6K Hz～16K Hz，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在10K Hz～12K Hz，均衡增益最大向上可调至+10dB；如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800 Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10dB。

对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然顺畅。从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。

1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。

音感狭窄，缺乏厚度，可在800 Hz，使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8dB。
音感明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800 Hz，使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3dB。
卷舌齿音尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800 Hz，使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-6dB。

倍频程（Octave）是描述频率范围的一个单位，表示频率范围内的最高频率是最低频率的整数倍。

最佳美声线

无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz，最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达 10KHz ～ 20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。

如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

如何调出最佳音色呢？如何定义最佳音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度，在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：

HF：6K ～ 16K Hz，影响音色的表现力、解析力。如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。丰满：色彩鲜明，富于表现力。
MID HF：600 ～ 6K Hz，影响音色的明亮度、清晰度。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。丰满：明亮、清晰。
MID HF：200 ～ 600 Hz，影响音色和力茺和结实度。如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。丰满：圆润有力。
LF：20 ～ 200 Hz，影响音色的混厚度和丰满度。如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。丰满：丰满、混厚深沉。

要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。

人声 EQ 常见调法

人声录音的技巧在这里简单介绍一句：输入电平在-18 dBFS～-8 dBFS之间，不要过高过低。

首先在 80 ～ 100 Hz 之间，用 24 倍频低切。
第一个扫频点（增益 12dB/Q12），在 150 ～ 300 Hz 找沉闷的箱子声，然后衰减 3 ～ 5 dB，Q 值 12。
第二个扫频点（增益 10dB/Q10），在 500 Hz 附近（左右各 100 范围）找另一沉闷的闷罐声，衰减 3-4dB。
第三个扫频点（增益 10dB/Q10），在 800 ～ 3000 Hz，找人声存在感，明亮贴耳的点，人声向前。然后提升 1dB，Q值宽2。女生多数为 1.6K ～ 3.6 K Hz左右。这个区域，是我们人声的“甜蜜区”。因为人声在这个区域的谐波，还有泛起的较高波形，说明你的声音会很有穿透性，空气感很好，这也就像给声音“抹了蜜”一般。相反若不足，则可适当增益。建议选用硬件模拟类 EQ 去增益，数字 EQ 一般只做衰减。
第四扫频点（增益 10dB/Q8），在 4K 附近找尖锐刺耳声，衰减 4-6dB。
在 10K 以上搁架式提升 2-3dB，增加空气感亮度。

男声的音色频率调节

男声基音频率在 64 ～ 523 Hz 左右，泛音可扩展到 7 ～ 9K Hz。

在 64 ～ 100 Hz 做小的提升，可以增加一些浑厚感，这一段频点也是男低音的音域。对 100 Hz 以下频率切除，可以消除低频噪声，使音色更加纯净。男声音域比女声低一个 8 度音程，频率低一个倍频，在 100 Hz 衰减了 3dB 左右，可以增加清晰度。
在 250 ～ 330 Hz 做大的提升，可增加基音的力度和饱满程度，声音的响度也会增强，因为男声基音的主要频率在这个区域。（如果声音浑浊，要衰减 250 Hz 附近的频段。250 Hz 左右的频段范围决定声音饱满或浑浊。）。
在 500 ～ 800 Hz 要小量衰减，使音色不要太生硬。（如果声音听起来有喇叭音，请衰减 500 Hz 附近的频段。）。
对 1K Hz 左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的清晰明亮度，这个频段可延续至 3 ～ 8K Hz；声音听起来发散的话可提升中频，另外混响量不要过度。
4k Hz 镶边，锋锐感；8k Hz 高频哨声或齿音，轮廓清晰；16k Hz 空气感。

对于那种不许要与音乐相融合的念白，可以让声音尽量厚重，尽可能保留更多的低频。如果想让宣讲者的声音听起来犹如上帝般宏亮，可以根据情况提升 60 ～ 120 Hz。然后提升 7k Hz 附近的高频。有时需要降低一点中频，但要注意不要丧失声音的清晰度。

女声的音色频率调节

女声基音频率在 160 ～ 1.2K Hz 左右，泛音可扩展到 9 ～ 10K Hz。可以的话，在进行处理的一开始，就先加一个 BBE 或其他的激励器来对音色的高频泛音谐波进行提升，从而令整体音色增强颗粒感和清澈剔透。

160 Hz 以下，频率低于女声音域，为无用的低频成分，切除掉。
250 ～ 523 Hz 音区是女声基音主要音域，依实际情况决定是否做提升处理；在 320 Hz 处增加 3 ～ 5 dB，可增强温暖的感觉。增强清晰度是在 150 ～ 500 Hz 之间的提升。以上都是围绕女声基音频段而调节的效果，都是为了增强声音的“凸出”和亲切温暖以及清晰感，其实在 345 Hz 频点作一定衰减也有可能令人声更加贴近伴奏，特别是需要强调女声飘渺唯美的效果时。
对中频范围 2K ～ 4K Hz 进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通厚实特性，使音色更加完美，这是增加音色明亮度的频段。在 2502 Hz、4000 Hz 两个频点上做衰减处理，就相当于削弱了中频的信号，这样的调节相信会更加适用于需表现出冰冷、飘渺效果的女声上面。
对 10K Hz 以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现，但要注意高频部分容易产生 S 音（嘶声），在 7K ～ 10K Hz 衰减了 3 ～ 5 dB，可以消除 S 音。

对演唱和声的均衡处理：

标准的高八度合唱，通常使用与主唱相同的均衡设置。
有 3-4 个不同声部的背景和声，声像范围跨越整个声场（最后有提及），这时要使用不同的均衡设置，要让他们听起来富有空间感并且超凡脱俗：对于高声部和声，我通常过滤掉 400 Hz 以下的频率，对于低声部和声，过滤掉 100 Hz 以下的频率，在不丧失合唱清晰度的前提下尽可能的降低中频（1K ～ 4k Hz）。在中高频和高频我做了较大提升，直到听前来犹如天使发出的声音。

对主持人的调音

主持人多为年轻女性，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此主持人的音色要具有感染力。低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。

衰减低频：在100 Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。
提升中频：在250 Hz～2K Hz提升 3 ～ 6 dB。
衰减高频：在 6KHz 以上频段衰减 3 ～ 6 dB，以减小高频噪声。

对普通人的调音

在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。为消除以上现象采用如下具体处理手段：

在100 Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
在200 Hz～300 Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些。
在500 Hz～800 Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。
在中频提升 3 ～ 6 dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。

对专业歌手的调音

歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。

要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性。
要了解歌手的音域宽度和动态范围。
要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致。
要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。
话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。

女声：在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7k Hz～10k Hz衰减了 3dB，可以消除S音。
男声：音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100 Hz衰减了 3dB 左右，可以增加清晰度。
消除高音部分的S音：降低齿音响度，可使用带宽为1/2倍频程，中点频率为6800 Hz的衰减处理。最大 10dB。