Waves 插件6

Abbey Road RS124

Waves Abbey Road RS124：复古平滑压缩器的圣杯。1959年，Abbey Road Studios从洛杉矶 Capital Studios引进 Altec 436B 压缩器，但对其电路进行大幅改造，仅保留中间的 UV 表，其他部分重新设计，制作出来硬件 Abbey Road RS124 仅有25台。因为对所用组件的不断改装，每台 RS124 都有着不同的声音质感和启动/释放时间。结果就是，其中一些设备单元更适合录音，而另一些则更适合总线压缩和开盘/母带制作的任务。

这款 Waves Abbey Road RS124插件，也具备两种独特的 RS124 电子管风格，均建模自原型硬件：

• Studio 模式，来自于序列编号为 60070B 的 RS124 单元——因为具有更快的启动和释放时间，从1950年代后期到1960年代，它都是 Abbey Road 棚中录音用的热门设备。它代表了 RS124 声音更为激进的一面，可在瞬态中产生既“扁平”又具美感的声音。
• Cutter 模式，则是启动/释放时间更慢的改良版本。这种“慢版”的 RS124 在1960年代多被应用于磁带分组并轨和 Abbey Road 的开盘间中。较为松弛的启动反应使这些设备单元更适用于总线压缩和母带处理。

Abbey Road RS124 使用手册

• Unit Type：启动释放模式选择。
  • Studio：启动较快，适合需要清晰动态控制的场景。
  • Cutter：启动较慢，适合贝斯或需要柔和压缩的音轨。
• Input Control：输入控制。提高输入电平，增加压缩量，并自动提高输出级别。更高的电平，会导致更大的压缩和增益，但不会超过输入电平。在大约 2 dB 到 15 dB 的压缩范围内，输入电平的任何变化都会产生大约一半的压缩输出端的变化。低于此范围，任何输入变化都会在输出端产生相等的变化。在该范围之上，输入电平的任何变化都会在输出端产生越来越小的变化。
• Output Attenuator：输出衰减器。在增益降低阶段后，提供电平衰减。范围：±24 dB。

• Auto Hold：自动抓住音头（强瞬态）。默认是关闭。即使 Studio 模式下，也很难迅速抓住音头。当被开启时，能迅速抓住音头，适合鼓组。
• Recovery：释放时间，等于 Release。
• Super Fuse：超快的释放时间，增强动态效果。当被开启时，Recovery 旋钮失效。
• Auto Makeup：自动压缩补偿。

• HF Roll-Off：模拟磁带录音的平滑高频衰减。RS124 输出发送到磁带时自然发生的滚降。
• SC HP（Sidechain High Pass）：对侧链信号应用高通滤波器，去除不需要的低频，可能会干扰侧链检测。其频率范围为 20Hz 至 200Hz。
• Mix：干湿比。

应用场景
• 人声：适合慢速、温暖的压缩风格，常用于流行和摇滚人声。
• 节拍/贝斯：Studio 模式，可增强鼓点清晰度，Cutter 模式，适合贝斯的连续性处理。
• 合成器/混音总线：提供独特的“奶油感”音色，常用于添加情感氛围。

RCompressor

Waves RCompressor：压缩器，特点是平滑、准确、稳定。是现代压缩器的黄金标准。它结合 C1 压缩器和 L1 限制器的技术，再加上 Waves 自动释放控制（ARC）技术。ARC算法使 RComp 能够提供非常高的 RMS 电平（较低的 peak/RMS 比率），对于较重的压缩，它也可以产生非常平滑的增益降低。

RCompressor 使用手册

• Attack：启动时间，单位为毫秒。范围：0.5 ~ 500 ms。默认值：16 ms。
• Release：释放时间，单位为毫秒。范围：5 ~ 5000 ms。默认值：160 ms。

• 释放模式：Manual：手动模式。ARC（Auto Release Control ）：自动模式，把上面设置的 Release 值，作为总体缩放因子，并根据输入信号，ARC 从那里对其进行调整，动态跟踪信号以获得最佳释放值。
• 释放行为：
  • Electro：电子模式。当压缩衰减量小于 3dB 时，释放时间随着压缩衰减量接近 0 dB时，而变得越来越快；当压缩衰减量超过3dB时，释放时间变慢，在高压缩衰减量情况下，表现像是调平器。因此，当与适度压缩一起使用时，电子模式产生RMS（平均水平）的大幅增加，当你想要它非常响亮时，这是完美的。
  • Opto：光电模式，与 Electro 模式相反。当压缩衰减量小于 3dB 时，释放时间随着压缩衰减量接近 0 dB时，光电耦合行为总是“踩下刹车”。随着增益减小回到零，释放时间变慢；当大于 3dB 时，释放时间更快。这适合声乐、贝斯、鼓和立体声。
• 风格特性：在平滑和温暖的低频特性之间进行选择，这也会影响宽带特性，这取决于源材料。这会影响压缩机的整体音色。当应用更深的压缩时，Warm 会添加低频谐波。这也导致了更大的压缩衰减量。Smooth 不会添加这样的谐波，使声音尽可能接近原始声音。

对人声对白压缩时，使用 RCompressor 的“Vocal”预设作为起点，微调参数。

• Threshold‌：将阈值设为信号峰值略低的位置（如-10dB），观察压缩启动点。
• Ratio‌：建议从 2:1 或 4:1 开始，避免过度压缩导致声音不自然。
• Attack：当信号超过阈值，从启动压缩器开始压缩，达到设置的压缩比，需要的时间。
  • ‌快速启动（0-10ms）‌：适用于需要快速控制峰值的情况（如对白中突然的爆破音），但可能影响声音的自然瞬态。
  • 中等启动（10-30ms）‌：平衡瞬态保留与动态控制，适合大多数人声对白‌。
  • 慢速启动（>30ms）‌：保留更多原始音头。若启动时间过慢，可能导致压缩滞后‌。
• Release：当信号低于阈值后，从开始停止压缩，到实现不压缩，需要的时间。
  • ‌‌快速释放（50-200ms）‌：适合节奏快、动态变化大的对白，避免“抽吸效应”‌。
  • 慢速释放（200-500ms）‌：使压缩更平滑，适合情感细腻的对话，但可能削弱动态感‌。
• 试听动态‌：播放对白，根据压缩后的声音是否自然调整 Attack、Release。若声音“呼吸感”过强，尝试加快 Release；若瞬态被过度削弱，减慢 Attack‌。

RVox

Waves RVox：专为人声设计的压缩插件，通过简化动态处理参数，帮助用户快速提升人声音量并保持音质。

• 压缩推子向下滑动时，自动降低压缩阈值，自动增加压缩比（默认约4:1），同步提升输出增益（补偿压缩损失）。
• 通过压缩减小人声峰值动态后，限制器会提升整体平均电平，产生音量增大的听感。
• 内置限制器确保输出不削波，但会最大化利用动态余量提升响度。
• 压缩过程会增强 150Hz 附近的低频，使人声更饱满，增强人声的实体感和厚重度，使声音更具空间存在感。
• 相比传统压缩器，RVox对高频衰减较少，保持人声清晰度。

适用场景：
• 直播/录制场景：快速提升人声存在感，适合缺乏专业设备的实时处理。
• 音乐制作：特别适合说唱等需要强冲击力的段落，增强人声与伴奏的分离度。
• 人声动态平衡：解决演唱中音量忽大忽小的问题，保持整体一致性。

不适用场景：
• 古典/美声演唱：过度压缩会破坏自然声乐动态的细腻变化，需配合更精确的压缩器，如 CLA-2A。RVox 自动增益补偿可能导致动态范围过度压缩。
• 动态情感人声：具备丰富情感的旁白/有声书录制，需保持语音自然起伏时，限制器（如 L2）比压缩器更合适。
• 电子人声合成：人工合成人声通常缺乏自然动态，RVox 的压缩增益联动可能产生不协调的响度变化。
• 极端嘶吼/喊唱风格：高频能量过载时，RVox 对齿音的控制能力有限，建议配合去嘶声插件使用。

CLA-76

Waves CLA-76：模拟场效应晶体管（FET）1176 压缩器，具有快速、激进的压缩特性，以极快的启动/释放时间和“有性格”的染色著称。

• CLA-76 适合的人声场景：需要“能量感”或“攻击性”的主唱，例如：摇滚嘶吼、说唱领诵、激情副歌。CLA-76 的快速 Attack/Release 和 FET 染色能强化人声的动态张力。
• CLA-76 不适合的人声场景：自然、透明的对白（Dialogue），如：影视配音、纪录片旁白、播客、有声书。FET 压缩会引入不必要的染色、呼吸声放大、唇齿音突兀，破坏“真实感”。而 Waves CLA-2A 更柔和、自然，更加适合平滑人声。

CLA-76 使用手册

• 蓝脸（Bluey）适合人声/贝斯，黑脸（Blacky）适合鼓组/吉他。
• input：控制输入电平。由输入电平来触发压缩。范围：负无穷到 0 （0.1dB 每步）。初始值：-30。重置值：-30。
• output：控制输出电平。范围：负无穷到 0 （0.1dB 每步）。初始值：-18。重置值：-18。
• attack：控制压缩触发时间。范围： 1（最慢- 1毫秒） to 7（最快-50微秒）。默认值：3。
  • 较快的启动时间，适合快速瞬态信号的压缩，常用于强瞬态的人声或打击乐。
    • Attack=5，与 Release=7 的搭配，在人声处理中，快速压住音头。
    • Attack=6，与 Release=6 的搭配，在人声处理中，快速压住强瞬态。压缩比 8:1。（小心形成“抽吸”感）。
    • Attack=7（50微秒），适合需要“泵感”效果的节奏型素材。
  • 中等偏慢的启动时间，放出瞬态，使声音具备冲击力。
    • Attack=3，与 Release=6 的搭配，压缩比 4:1，压缩量 7 ~ 10 dB，调整 Mix 80%，可以获得有力量感的人声。
    • Attack=3，与 Release=5 的搭配，压缩比 4:1，平衡的压缩效果，适合需要声音紧致、突出且动态平滑的场景，尤其在人声和鼓组处理中表现优异。
• release：控制压缩释放时间。范围： 1（最慢- 1秒） to 7（最快-50毫秒）。默认值：4。
  • Attack=3，与 Release=5。Attack=3 属于中等偏快的启动时间，能够较好地保留音频信号的瞬态细节。Release=5 属于中等释放时间设置，这会导致压缩器在信号衰减后需要更长时间来恢复增益，从而产生一种“粘滞”或“持续”的压缩效果。这种组合会使声音听起来更加紧致、有密度，能够平滑地控制动态，使声音更加融合。
    适合用于人声，特别是需要人声在混音中保持突出且稳定的情况。它可以有效地控制人声的动态范围，使声音更加靠前和一致。
    对于地鼓和军鼓等打击乐器，这种设置可以增强其冲击力和持续性，使鼓声更有力且不失去瞬态。
    适用于贝斯、吉他等需要动态控制但又不希望压缩痕迹过于明显的乐器。
• Ratio：控制信号超过阈值时增益衰减量。范围: 4:1（默认值）、 8:1、12:1、 20:1、All（全比率模式，提供炸裂的压缩声音）。
  压缩比率越高，阈值就越高：
  • 当比率为 20:1 时，阈值点是-12 dBFS，这意味着超过-12 dBFS 的每个峰值，都将以 20:1 的比率压缩。
  • 当比率为 4:1 时，阈值点是-18 dBFS，这意味着超过-18 dBFS 的每个峰值，都将被压缩比例为 4:1。
  • 当比率为 ALL 时，现了原始硬件的爆炸性“全部比率按钮”模式。此模式导致非常激进的压缩，但失真量相当大。
• Auto-Makeup：自动增益补偿。
  • 输入旋钮可以影响输出旋钮，但反之则不然。这使您能够实现输入和输出之间的理想平衡，然后对输出增益进行最终调整。
  • 输出旋钮的转动相对于输入旋钮不是线性的。当输入设置为低时信号低于阈值，并且没有被降低。此时，不需要增益补偿。一旦你提高输入足够启动压缩器，增益旋钮将开始运行。当输入电平非常高时，增加的输入电平不会影响输出，因为压缩器已经饱和。
  • 要重新调整两个控件之间的偏移，请关闭自动增益补偿功能，更改相对值，然后再开启自动增益补偿功能。

CLA-2A

Waves CLA-2A：光学压缩器，通过模拟经典电子管压缩器的电路交互作用，实现平滑的压缩效果，适合人声、乐器等轨道的动态控制。于著名录音师 Chris Lord-Alge（CLA）使用的硬件压缩器原型设计的插件。压缩后，声音温暖、自然，带有轻微谐波饱和感，适合营造电影感或舞台音效。

CLA-2A 使用手册

API-2500

Waves API-2500：复刻经典 VCA 硬件 API 2500 压缩器。支持复古与现代压缩模式，以冲击力和音色塑造为核心特点，适用于鼓、贝斯和立体声总线处理。

API-2500 使用手册

Tone 模块
• Tone Type：压缩模式。
  • NEW（F FWD，Feed Forward）：前馈式压缩，响应更快速、更现代，能够提供更精确的动态控制。声音更透明、更快速，适合需要精准动态处理和现代冲击感的场景，如人声对白中需要清晰度和瞬态表现的情况。保留了 API 系列标志性的“冲击力”和低频控制能力。常用于需要快速响应和精确控制的场景，如人声对白、贝斯等。适合现代音乐风格。
  • OLD（F BACK，Feed Back）：反馈式压缩，会产生更平滑、更复古的压缩效果，类似于经典电平放大器（leveling amp）的声音。声音更温暖、更平滑。但可能引入一定的谐波失真，导致声音染色偏“脏”。这种设计旨在模拟经典硬件压缩器的温暖感，但过度使用可能使声音显得不够通透。适合需要复古感和整体电平控制的场景，如人声对白中希望保持自然动态和音乐性的情况。常用于人声总线、鼓组等需要整体平滑压缩的场景。
• Thresh Knee：阈值处的拐点。
  • HARD（硬）、MED（中）和 SOFT（软）：一般来说打击乐适合使用硬拐点，声学乐器使用软拐点，当然这并不是绝对的，如果某个拐点的设置让你满意，就决定使用它吧。
• Detector Thrust：内部侧链。
  • LOUD（响亮）、MED（中等）和 NORM（普通）。默认档位处于 NORM，该模式为直通状态。

Compressor 压缩模块
• Thresh（阈值）：根据 RMS 检测。在自动增益补偿模式下，阈值也会影响增益。范围+10dBu to -20dBu（-12dBFS to -42dBFS）。默认+10dBu。
• Ratio（压缩比）：用来设置压缩器的压缩比，比例越高曲线越趋向 90°，一般认为比例超过 4:1 为限制器模式。压缩比 1.5:1、2:1、3:1、4:1、6:1、10:1、inf:1。默认 4:1。在自动增益补偿模式下，压缩比会受到增益的影响。
• Attack（触发时间）：档位从左至右是 0.03ms、0.1ms、0.3ms、1ms、3ms、10ms、30ms。默认 1ms。
• Release（释放时间）：档位 0.05s、0.1s、0.2s、0.5s、1s、2s，Variable。选择 Variable，激活 Variable Release。
• Variable Release：通过连续可变旋钮控制释放时间。范围 0.05s 到 3s，每步 0.01ms。默认值 0.5s。

Link 模块
• L/R Link：设置左右通道之间的链接百分比。在链接模式下，每个通道仍然由其自己的 RMS 检测器控制，该检测器防止从任何一侧加载和从属。范围 IND，50%，60%，70%，80%，90%，100%。默认 100%。IND则是完全分离状态，将左右两侧信号视为独立的个体，这个模式可以用来处理左右两侧差异比较大的音频内容。
• Shape：使用 HP 和 LP 过滤器调整 L/R 链接的形状。这使您能够特别删除调整链接时使用高频或低频。例如，形状可用于防止一个通道上的冲击乐器因耦合而造成不必要的压缩其他频道。当同时选择HP和LP时，使用带通滤波器来确定 L/R 连接的成形。单击“形状”按钮在四个过滤器选项之间循环。范围 HP, LP, BP(band pass), Off。默认 Off。

dbx-160

Waves dbx-160：基于经典前馈（feed-forward）硬拐点（hard-knee） VCA 压缩器 dbx-160，除了对原始压缩机声音的精确建模外，还添加新功能：输入增益、混合控制、噪声控制、侧链高通等。

1976年，dbx推出 dbx160 压缩机。使用 dbx 的分线性 VCA、RMS 电平检测电路和前馈增益降低，该压缩器允许更平滑的增益减少。前馈增益的降低允许无限压缩，而没有过度失真或振荡。它还允许压缩器，根据信号的包络，跟踪压缩的启动和释放时间。此外，dbx 压缩器引入了过于容易的压缩，这在压缩过程开始时产生了柔软的拐点。

dbx160压缩器于1976年推出，是一种开创性的音频处理单元，为平滑透明的增益降低设定了新的标准。以下是其主要创新和功能的细分：

• 分线 VCA（Variable Gain Amplifier，可变增益放大器）：与使用线性 VCAs 的传统压缩机不同，dbx 160 采用了分线 VCA，这为动态变化提供了更自然和音乐的响应。这种设计最大限度地减少了失真，并保留了音频信号的瞬态。
• RMS 电平检测：压缩器使用 RMS（均方根）电平检测，其响应于信号的平均能量，而不仅仅是其峰值电平。这导致了更多音乐和自然声音压缩，因为它避免了峰值感应压缩器常见的“泵吸”效应。
• 前馈增益降低：前馈拓扑（feed-forward topology）在应用压缩之前分析输入信号，允许更快、更精确的增益降低。这种设计防止振荡和失真。即使压缩比很高，它也非常适合关键的母带制作和现场声音应用。
• 密封响应式启动与释放（Attack & Release）：前馈设计使压缩器能够基于信号的包络，动态跟踪压缩器的启动和释放时间。这确保了压缩响应流畅自然过渡和维持。
• 容易压缩（Soft Knee，软拐点）：在压缩曲线的开始处，创造软拐点。此功能使压缩更加渐进和透明，避免了硬拐点压缩中突然出现的“knee”效应。
• 贡献与影响：dbx 160 成为专业工作室的主产品，尤其是对于贝司、鼓和母带。它平滑的音乐压缩影响了许多后来的压缩器，其前馈设计仍然是音频处理的基准。

dbx-160 使用手册

• Threshold：阈值。范围0.01 Vrms（-60 dBFS） to -3 Vrms（-9 dBFS），默认值1 Vrms（-18 dBFS）。
• Compression：压缩比。范围是从1:1，到∞:1。默认 4:1。
• Output Gain：输出电平。

• Input：输入增益控制。
• Mix：控制压缩信号和未压缩信号之间的平衡。范围：0%至 100%（增量 0.1%）。默认值：100%。
• Noise：添加的噪声和嗡嗡声的量。范围：Off 至 100。默认：Off。
• HP-SC：在 90 Hz 左右的侧链信号上应用高通滤波器，从而在低频上，减少压缩。默认：Off。

PuigChild 660

Waves PuigChild 660：复刻经典电子管的仙童压缩。

PuigChild 660 使用手册

• Input Gain：输入量。
• Threshold：阈值。
• Time Constant：启奏释放时间档。
  • 1档：attack=2ms，release=300ms。
  • 2档：attack=2ms，release=800ms。
  • 3档：attack=4ms，release=2000ms。
  • 4档：attack=4ms，release=5000ms。
  • 5档：attack=4ms，自动释放，单峰值2s，多峰值10s。
  • 6档：attack=2ms，自动释放，单峰值800ms，多峰值10s，一致高峰值25s。

MV2

Waves MV2：双向压缩插件，通过向上压缩和向下压缩的独特组合，显著提升音频处理的灵活性和音质表现。同时处理高低电平信号，高电平控制传统压缩，低电平推子实现向上压缩，提升低电平细节。仅压缩超过阈值的频点，避免过度处理导致失真。

优势功能
• 人声优化‌：突出人声细节，同时保留自然情感和细微动态。
• ‌乐器处理‌：增强原声乐器的空间感，如混响尾音，同时保持动态响应。
• 总线应用‌：适合处理动态范围大的总线和鼓组，平衡瞬态与细节。

适用场景
• 人声处理‌：适用于录音室人声、旁白，解决电平波动问题。
• ‌乐器混音‌：处理原声乐器、鼓组，提升空间感和清晰度。
• ‌总线压缩‌：用于母带或混音总线，优化整体动态平衡。